| мой второй track day |
[Aug. 25th, 2009|11:44 pm] |
Второй track day - как встреча с первой любовью. Ноги подрагивают, в голове сомнения - а может, оставить все как было? Пусть останутся только хорошие воспоминания и я не вспомню при встрече, что у нее скверный характер или дефект дикции, а может быть она поменяла прическу или стала шире меня в два раза... Сомнения, сомнения, сомнения...
И все же отступать некуда, мы с Морбидом едем на track day, его - первый, мой - второй. И... я не разочаровался )
На трассу приехал, кстати, в сильный дождь. Но он быстро кончился, "жаркое" августовское солнце быстро все высушило и установилась отличная погода.
Мандраж прошел во время инструктажа. Вдруг как-то успокоился и понял, что все в кайф.
И вот снова трасса Brand Hatch - теперь уже знакомая, но все-такая же коварная. Перед нашим временем там гонялись машины, елозя задницами, они неуклюже вписывались в повороты, натужно и медленно разгоняясь до следующего торможения. Байки на трассе выглядет как-то... естественнее.
Три круга за инструкторами - и трасса наша. Сегодня вечер "новичков", но сразу же видно, что уровень у всех разный, кто-то сразу рванул вперед, кто-то старательно грел шины, кто-то налег на технику.
Техника была моим коньком сегодня. В голове - выученный список поворотов и на какой скорости/передаче входить в каждый и огромное каждый раз проходить поворот чище и быстрее.
Сессия с инструктором: скорость/позиция ему понравились, свешивание в поворотах - не понравилось. Теперь я точно знаю, насколько надо выпячивать свою задницу в поворотах и старался не забывать делать это в каждом повороте. Хмм, слайдеры покупать пока рано, мне вот интересно, как так юрко перевешиваться в серии поворотов, чтобы не раскачивать байк. Пока получается не совсем ловко.
Как обычно, за вечер вылетело несколько байков. Три в песок, два на втором повороте на 180 под названием Druids. Пару раз кто-то вылетал на газон, но не падал. Итого пять байков, все отделались царапинами, никаких хайсайдов. Все - человеческие ошибки.
На брифинге рассказали, что на прошлой недели погиб один байкер: несколько мелких ошибок наложились, плюс звезды не так разложились и в результате - хайсайд, когда байк приземляется на тебя сверху, да так неудачно, что моментально в море. Насколько я понимаю, это могло произойти только на первом повороте, где апекс под горку и, переборщив с газом, можно потерять заднее колесо. На первом повороте сегодня вылетело два байка, но забавно - просто вылетели и торчали, закопанные в песке по пол-колеса, пока в конце сессии их не вытягивали на асфальт.
Мои слабые места: страх и раннее торможение, неправильное свешивание.
Слабые места байка: провисшая цепь и, видимо, дырка в передней шине, которая была полуспущена.
В следующий раз: примотать камеру к байку, почитать Твист Оф Зе Рист, обогнать Морбида на два круга.
Фоток не обещаем, но немного видео будет позже. |
|
|
| и еще немного Триера |
[Aug. 13th, 2009|01:24 am] |
не могу назвать себя фанатом Триера, но отношусь к нему с глубоким уважением.
мне могут нравится фильмы, герои, истории, но обожать режиссеров мне кажется нонсенсом. как бы это объяснить - вот мне нравятся ощущения от езды на велосипеде, но я не боготворю цепь или колеса, я просто хочу открывать эти ощущения снова и снова. велосипед тот же, но каждый раз дорога получается другой.
я не знаю, что за человек Триер, мне могут не нравиться его истории, но мне ужасно интересно смотреть на его способы передачи сигналов нейронов головного мозга, слушать и спорить с его мыслями, видеть мир его глазами, какими бы они не были. а из интереса рождается и уважение.
«Тарковский — он настоящий Бог. Когда я в первый раз посмотрел «Зеркало» на маленьком телевизоре, то был в восторге. Если мы в нашей картине говорим о религии, то этот фильм говорил об отношении к ней. Я смотрел фильмы Тарковского по много раз. Знаю, что он видел мою самую первую полнометражную картину «Элемент преступления», и его ответной реакцией был гнев, что, по-моему, достаточно честно.»
Ларс фон Триер на премьере своей новой картины "Антихрист" |
|
|
| опять Триер |
[Aug. 13th, 2009|12:29 am] |
"C одной стороны я чувствую, что во мне есть что-то от женщин, они близки мне. Но в компании мужчин я чувствую себя гораздо свободнее. И мужчин легче снимать - с ними не бывает неожиданных заминок, а когда я снимаю женщину - всегда возникают проблемы. Всегда."
Ларс фон Триер |
|
|
| Павел Руминов |
[Mar. 8th, 2009|01:21 am] |
"Искреннее творчество не может быть провалом. Это невозможно физически. Это всегда успех, всегда победа. Провал - это поиск безопасности и удовольствий, постоянный расчет, привычка судить, а не создавать. Провал - этот отказ от творчества. Это отрицание собственной уникальности и бесчисленных возможностей, таящихся в столкновении с чем-то новым и непознанным. Это печальное сражение с самим собой. Это сдача сказочного королевства под офисы."
Павел Руминов ![[info]](http://l-stat.livejournal.com/img/userinfo.gif) ruminov_live |
|
|
| спасибо, Жанна! (и Павел Руминов) |
[Feb. 11th, 2009|03:21 pm] |
Просто пришло время что-то делать новое. Если не идет идея полного/короткого гениального метра, буду набивать руку на сверхкоротких.
Кто-то там сказал, что не надо ничего выдумывать, просто открой глаза и вокруг тебя найдутся тысячи интересных сюжетов, только и успевай записывать/снимать.
Весна! Киношник, торжествую, перестает пить и достает камеру из-под дивана.
Кто придумает сценарий трехминутки на следующее стихотворение? Снимаю за свой счет!
Углем наметил на левом боку
Место, куда стрелять,
Чтоб выпустить птицу - мою тоску
В пустынную ночь опять.
Милый, не дрогнет твоя рука,
И мне не долго терпеть
Вылетит птица - моя тоска,
Сядет на ветку и станет петь.
Чтоб тот, кто спокоен в своем дому,
Раскрывши окно, сказал:
"Голос знакомый, а слов не пойму", -
и опустил глаза.
А. Ахматова
P.S. Единственное условие - небанальность. |
|
|
| Ф. Феллинни |
[Dec. 25th, 2008|08:07 pm] |
Режиссер - это Колумб на корабле. Он хочет открыть Америку, а команда хочет домой.
Ф. Феллинни
|
|
|
| Митта |
[Dec. 22nd, 2008|11:01 pm] |
"Дилетант полностью поглощен проблемой самовыражения. А профессионал думает о том, как овладеть вниманием зрителей".
Александр Митта |
|
|
| главная тайна кино |
[Dec. 15th, 2008|07:06 pm] |
|
я только что узнал главную тайну кино. тсс... |
|
|
| Репка |
[Dec. 10th, 2008|08:27 pm] |
(стырено из сети)
Тарковский:
Куст, в котором опознается репка. Медленный-медленный наезд. На листьях капли росы.
Руки мальчика, по которым ползет божья коровка. Подросток резко оборачивается - из вросшей в землю избы выходит дед, оправляя штаны. Невнятная речь, мальчик срывается с места, навстречу бежит собака.
Изба, озаренная солнцем. Половики с солнечными полосами. Кошка облизывается на окне, блестя глазами. Локти бабы, месящей тесто. Камера вырывается из окна в неправдоподобно синее небо, летит меж облаков. Когда снижается, все герои, уцепившись друг за друга, возятся с репкой. Когда выдергивают, начинается мгновенный дождь, мальчик плачет, дед невнятно утешает его. Репка лежит на боку, камера обходит ее со всех концов, дыра около напоминает воронку.
Герман:
Из-за бугра появляется машина с солдатами. Останавливается. Из кабины выпрягивает сержант-горбун, махает остальным. Взвод бежит в поле.
Ряды репы, туман. Выстрелы. Какие-то фигуры по краю поля. Выкрики. Адские выкрики. Люди в ватниках, лежащие на земле. Мотоциклы, собаки, лай.
Обратный путь: сержант открывает покореженный рот и угрызает репу, сидя на ком-то связанном. Чертыхается, выплевывает пулю. Улыбающееся лицо шофера.
Бондарчук:
Плачущее лицо Бондарчука. В руках репка. Сзади кто-то бежит в атаку. Рука, гладящая корнеплод. Рассуждения о мировой тайне, русской душе, читаемые дрожащим голосом Бондарчука. Пуля попадает в гимнастерку. Воздев репу, солдат Бондарчук падает на землю. Подходит мальчик и смотрит на него.
Климов:
Виселицы в белорусской деревне. Горят дома. Эсесовец выводит из толпы мальчика и вешает его. Дед и баба плачут. Эсесовец вешает кошку Мурку. Дед и баба продолжают плакать крупными слезами. Эсесовец пристреливает лающую Жучку.
Кладет руку на плечо деда. Дед: Прощай, Артемовна. Бабка кивает. Взгляд из окна: пустой амбар, в котором вокруг сохранившейся репки бегает мышка-норушка. Она обещает отомстить за всех убиенных и отгрызает большой кусок репы.
Сокуров:
Овраг, полный грязи. Молодой человек с мокрыми волосами и в пальто бредет по нему, отсреливаясь от взвода непонятных людей. Изредка кувыркается через голову. Диалог за кадром: "Понимаешь, я давно представлял себе мир в виде большой репы, и знаешь, у меня ничего не получилось. Ни-че-го. Репа она и есть репа. Тираны, погони, триллеры, а я все делаю и делаю свое авторское кино. Да, делаю и делаю. А что еще мне остается."
Выстрел в спину.
Куросава:
Безбрежное поле, залитое снегом. Крестьяне хоронят молодого человека. Рядом море. Самурай нагибается к пальто и видит репу. Он вынимает ее и кладет в мешок. Взваливает его на плечи и идет куда-то. Путь ему преграждают семьдесят семь человек. Семьдесят седьмой: Отдай плод!
Самурай наклоняет голову и быстро-быстро убивает всех. Проходит несколько шагов, вынимает репу, смотрит на нее. Потом кладет на землю и разрубает напополам. Из леса со страхом смотрит мальчик с узкими злобными глазами.
Феллини:
Карнавал около огромной модели Репы. Все танцуют. Подъезжает Мастрояни в белом костюме, говорит что-то жесткое женщине с размазанной тушью, бьет по щекам, обнимает итальянского фашиста, смахивающего слезы. Залезает в репу и улетает. Все махают ему вслед.
Антониони:
Женщина с размазанной тушью сидит на лестнице в желто-зеленом доме. Сверху скатывается репа. Женщина отворачивается. Муж, вернувшийся с фабрики: Это что? Женщина: Не знаю, отстань. Муж пожимает плечами и уходит. За стеной рев мотоциклов.
Бергман:
Актеры сидят на берегу моря. Делят репу. Каждому достается по маленькому кусочку. Шут с трудом прожевывает вываренный кусок, молодая дама глотает почти сразу и долго сидит с загадочными веселыми глазами, старик наблюдает за ней. Подбегает собака. Все оборачиваются. На берег выбрасывает рыцаря. Все бегут к нему и пытаются кормить оставшейся репой.
Он приходит в себя и блюет.
Фассбиндер
Режиссер в кожаной куртке на голое тело задумчиво выстругивает в репе дыру, похожую на очко. Подходит такой же Ассистент, кладет ему руку на плечо.. Тот вздрагивает и сбрасывает руку. Ассистент в отчаянии удаляется.
Мимо пробегает Лили Марлен, пьющая из горла огромную бутылку шнапса. За ней потный американец с распростертыми объятиями. Спотыкается. Взрыв противопехотной мины.
Летний вечер. |
|
|
| Франсуа Трюффо |
[Oct. 26th, 2008|04:03 pm] |
Интервьюер: Вы не могли бы дать определение, что такое кино?
Франсуа Трюффо: Нет. |
|
|
| шапка с Mars500 |
[Jan. 27th, 2008|01:06 am] |
команда дипломного фильма Mars500, апрель 2007
 |
|
|
| я и Pablo Verón ;) |
[Jan. 19th, 2008|09:59 pm] |
(Лондон, после мастер-класса)
маленькая ремарка: Пабло играл в знаковом фильме "Урок танго", который влюбил меня в аргентинское танго. Сейчас этот фильм смотрится совсем по-другому, но это неважно, неважно ж)
 |
|
|
| повторения как часть авторского стиля |
[Jan. 12th, 2008|01:56 am] |
(пере)смотрел "Слезы капали" и заметил несколько сходных моментов. Вот, к примеру ж)
Почти у каждого режиссера от Тарантино до Рязанова есть несколько фирменных приемов и самоцитат, которые кочуют из фильма в фильм. Или использование одних и тех же мелодий у композиторов Алексея Рыбникова или Гия Канчелия. Иногда повторений так много, что подтверждается мысль, что всю жизнь режиссер снимает один и тот же фильм.
А вот, скажем, у Стэнли Кубрика такого нет. Каждый его фильм уникален по жанру и стилистике.
Можно ли считать самоцитирование частью авторского стиля? |
|
|
| Жулавски |
[Jan. 10th, 2008|03:17 am] |
Анджей Жулавски: "Я делаю фильмы о том, что мучает меня, а женщина служит мне медиумом".
Он честно написал о том, о чем многие молчат. |
|
|
| мастер-класс Павла Руминова |
[Dec. 24th, 2007|12:52 am] |
Случайно оказался на мастер-классе Павла Руминова.
На самом деле мастер-классом это не назовешь, сначала был просмотр фильма "Мертвые дочери", а потом пришел Павел Руминов и привел исполнительницу главной роли + двух других актеров и на пять с половиной часов был интересный разговор, нет - дискуссия о монтаже, кинопроизводстве и кино с точки зрения Павла Руминова.
А на сладкое Павел наглядно показал "пять способов монтажа", сняв на камеру одну и ту же сценку в нескольких вариантах. Эйзенштейновый, Антониониевский, классический, советский ж-) и экспериментальный.
Особенно удался советский стиль в дореволюционном стиле - отсутствие средних и общих планов, спошные крупные и детали, повторящиеся кадры, гиперболизированная мимика актеров, кадры-символы (луч прожектора, играющие тени, рукоплещущий зал) - получилась наглядная демонстрация характерного стиля киноязыка. А самое интересное - плящущий с камерой в цейтноте Руминов, который был сразу за всю съемочную команду, включая оригинальный саундтрек. Пример - удался однозначно!
С ним можно не соглашаться, можно спорить и атаковать - за ответным словом Павел в карман не полезет. К тому же мне очень импонирует, что Павел - самоучка. Успешный российский самоучка.
Руминов сейчас на пике - только что отснял полнометражный игровой фильм по своему сценарию и с авторским монтажем, полон энергии, амбиций и это здорово.
Про сам фильм скажу, что было интересно. Сценарий в чем-то перекликается со "Звонком", но приятно поразило качество как картинки, так и звуковой дорожки. А за одну музыкальную тему, схожую с Cocteau Twins - отдельное спасибо, просто луч света.
Очень приятное и выдержанное через весь фильм цветовое решение. Местами фильм затянут, но нетронутый авторский монтаж - принципиальное требование Руминова. Выбор дрожащей ручной камеры для создания атмосферы сработал, но во многих близких планах это сильно раздражало - впрочем, это весьма субъективно. Несколько сцен вызвали хохот в зале, что для "голливудоужастика" было бы неприемлимо, а здесь смотрелись очень к месту.
Несколько стилзов:
( еще ) |
|
|
| navigation |
| [ |
viewing |
| |
most recent entries |
] |
| [ |
go |
| |
earlier |
] |
| |
|
|
